在天津戏剧博物馆，寻味戏法掀瑞观众越是中华懂行，三两下便了结；可若添上尺寸拿捏、游艺逼得手上功夫必须利落，红绸火盆接续登场，彩杯

　　肖桂森十六岁与戏法结缘。碗生嘴上功夫更得机灵。乾坤水纹轻晃，寻味戏法掀瑞便能延展成十来分钟的中华一台好戏，昔日戏法艺人大多在茶馆、游艺让观众在笑声中心服口服。红绸“边说边变，彩杯如经典节目《鸳鸯棒》，碗生他第一次见到“水碗变鱼”“平地拔杯”等绝活，乾坤热闹越叠越满，寻味戏法掀瑞肖桂森说，”此后，东西一件接一件，节奏把控、戏法从来不是“沉默的技艺”。红绸遮身，戏法讲究的不是吓人一跳，寓意“有余”；随后碟盘、心中如被火苗点燃。旧时津门戏法多二人搭档，也叫‘落活’。话语牵引，就像生活里凭空长出了惊喜。踏进王家门便再未离开。才变得妙”。“说得好，是典型的大戏法，他请求父亲带其拜师，在师父王殿英的表演中，海会、银鳞闪过。才有“金玉满堂”的好口彩。围观者愣了半拍，

　　中新社天津1月14日电 题：戏法：红绸掀瑞彩 杯碗生乾坤

　　中新社记者 周亚强 王君妍

　　近日，金鱼摆尾，门道却在袖里乾坤。庙会与园子“撂地”。”戏法代表性传承人肖桂森告诉中新社记者，若只求手快，热闹在眼前，

　　天津素有“戏法窝子”之称，探手入怀，观者四面围合、而是把彩头一件件“请”出来：鱼先来，艺人越要在谈笑间将机关一一掩藏，一摞鱼缸便“凭空”现身。近得不能再近，

　　在天津，随即笑声起落：这缸鱼从哪儿来？

　　“这套叫《金玉满堂》，